只是现在既然要建博物馆，那就没那个必要了，而且和罗果夫的这几次合作都很愉快，也没必要再跟他使什么心眼，用什么手段了。

“好，那就一言为定，这次你可不能再食言了！哦对了，这次过来我也不是什么都没带，我把上次你比较感兴趣的那些古画和古籍都带过来了。”

“哦？都带过来了？赶快拿过来看看。”

罗果夫应了一声，返回自己的房间拖了一个旅行箱过来，

“古籍的话没带几本，倒是那些古画，差不多都带过来了。”

“包括那幅《富春山居图》？”

“包括！呵呵，你还记得我用的是网上照片这件事啊？那不是迫不得已嘛……”

罗果夫一边笑着一边打开箱子，先拿出了一个厚厚的卷轴递给李逸，让他先看，然后一件一件的把箱子里那些东西都拿了出来。

“这幅画……”

有关《富春山居图》的真伪，在收藏界早有定论，即便李逸运气无敌，眼力无敌，也不可能凭空再变一幅真迹出来。只是这幅画虽然罗果夫不把它当回事，但既然是很早就从国内流失的，那么很大的可能会是一幅很有价值的仿作。

在《富春山居图》问世600多年的历史上，不但真迹历尽坎坷，就是它几幅比较出名的临摹版本也各有故事。

据不完全统计，历代《富春山居图》的临摹作品大概有五六个版本，其中最著名的就是子明卷。

子明卷是明末文人临摹的《富春山居图》无用师卷，后人为了牟利，将原作者的题款去掉，伪造了黄公望题款，并且还伪造了邹之麟等人的题跋，这一系列的作假手段把当时的乾隆皇帝都给骗了。

据记载，乾隆最先得到的《富春山居图》就是子明卷这幅伪作，之后他又得到了《无用师卷》的真迹。只是，不知是碍于面子，还是眼力问题，乾隆坚持认为子明卷才是真迹，还下令将《无用师卷》真迹当做伪作编入了《石渠宝笈》次等并命梁诗正书贬语于此本上。现在这两幅画都收藏在台北故宫博物院，共同见证着华夏书画收藏史上的一段笑谈。

另一幅比较出名的应该就是明朝画家张宏的《仿黄公望富春山居图》，这幅画是学术界公认的最接近原作的版本，和沈周的背摹版本一起，目前都收藏在燕京故宫博物院。

除此之外，据说还有明代画家邹之麟，有“清初画圣”之称的王翚等人的临摹版本。但这些版本的下落就不太明晰了，有人说流失海外，也有人说损毁于战火，反正除了某些史料中有所记载之外，谁也没见过实物。