所以，他想让谭默轩加入进来，一方面是对这个临时组建的小团队讨价还价能力的一个加强，另一方面，也能够更好的控制和监督罗果夫。而且，在估价方面，谭默轩这个已经在古董行当里混了十几二十年的老人也能给他很大的帮助。

这就是李逸想到的解决办法，从这次略显仓促的配合来看，效果至少比他单枪匹马干要好上不少。

任由罗果夫在那里舌灿生花的忽悠弗郎索瓦，李逸放松心情，开始打量房间里放着的数量众多的华夏古董。

弗郎索瓦的地下室很大，看样子是做了专门的扩建，整体面积还要超过地面建筑的面积。因此，他这个放置古董的房间也就比较大，差不多有50多平米的样子。

房间的三面墙边，都放置的有带有玻璃门的货柜，而空出来的那面墙上，则挂满了各式各样的字画。

李逸先看的就是这些字画。

和之前他遇到的那些字画不同，弗郎索瓦这里有相当一部分都是华夏近代书画家的作品，其中尤为引人注目的，是几幅徐悲鸿的作品。

徐悲鸿是华夏画坛少有的水墨画和油画双精的画家，2011年，他的一幅设色纸本作品，《九州无事乐耕耘》刚刚创下266亿软妹币的天价，2012年，他的一幅以华夏故事相马为主题的油画《九方皋》，就以102亿软妹币的高价打破了自己油画作品的拍卖纪录。

这样的画家，在华夏历史上绝无仅有！

从这上边也可以看的出来，以画马享誉画坛的徐悲鸿绝不仅仅只是一个会画马的画家。

弗郎索瓦这里挂着的几幅画，就只有一幅《奔马图》，剩下的都是以人物为主题的油画，看落款，正是徐悲鸿二十世纪初期旅欧时的作品。

李逸先看的是那幅《奔马图》。

徐悲鸿的马，有立马、奔马、双马、多马等多种造型，根据尺幅大小，年代不同，价格各异，但均价都超过了1500万。

在这幅《奔马图》中，徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒马头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。这正是他惯用的手法。

画中的奔马，马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面的透视感极强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面，迎面飞奔而来。

默默的点了点头，李逸将视线移到了旁边的一幅油画上。其实，徐悲鸿的作品，无论是油画，国画，还是素描，在收藏界来说，都是比较难得的藏品，尤其是他的马画，更是热门中的热门。