甚至作为表演系的学生，没有在课堂上演过《泰坦尼克号》是不完整的。

这两位演员又在某种程度上，分别代表着同样天赋卓绝的方法派演员的不同方向，乔茜霍顿很多时候是在靠直觉表演，爱德华诺顿会有更多的精心设计。

而乔茜霍顿也更喜欢用体验派的方式来达到目的。

与大众的普遍认知不同，演什么都是演在自己的不叫体验派，从自我出发、将灵魂进入角色才是。

所以体验派的演员往往更需要天赋的，因为骗别人很容易，骗自己却很难。

比如演绝症病人，表现出虚弱无力不是难事，难的是要演员相信自己罹患绝症、时日无多，从而达到下意识的反应，就不是一件简单的事。

因此，在看过乔茜霍顿的《完美被害人》之后，布莱丝霍华德比普通影迷的感受更夸张一点——简直头皮发麻——难以想象乔茜霍顿是如何用这种方式演完整部电影的。

而且这位女演员不是不会正确运用方法派的技巧，比如在这部让她奥斯卡封后的《完美被害人》中，一些特写镜头就能很直观地展现出这位女演员对于脸部表情的细微控制。

她的脸就好像一个训练有素的乐团，而她本人是娴熟的指挥家，她想让哪块肌肉拉小提琴，它就绝对不会弹钢琴。

简直是个怪物。

其它电影的表演片段，布莱丝自认为还可以在斯黛拉阿德勒的指导下，演绎出七八分的程度，但《完美被害人》依然是个难题。